钦州揽众山坭兴陶业有限公司

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坭兴陶泥

釉下五彩瓷的发展,贡献大的应属湘西凤凰人熊希龄(清朝光绪翰林院编修,时出任国务兼政总长,家实业家)。坭兴陶泥气孔微细密度高并且具有较强的吸附力,因而器内氧分子充足,食物能长久保存,若是泡茶色香味皆蕴,夏暑夜宿不易馊。正是在熊希龄的倡导下,由文俊锋(光绪年间醴陵举人)实施设立湖南官立瓷业学堂(中国早的陶瓷学院)湖南瓷业公司,培养了大批学员,这些学员组成了醴陵釉下五彩瓷创作发展的第道风景线,包括1915年在美国旧金山巴拿马万国博览会的金质奖作品一扁豆双禽瓶。他们不断努力,在造型上挖掘中国历代古陶瓷造型,工艺上,在充分理解高白瓷与釉下五彩原料的性能的同时,创造出烧法”;装饰上,从中国画中,尤其是中国工笔画中找到了釉下五彩瓷的东方之美如诗如玉之境界(当然这其中还有来自以日本为主的外来文化因素的影响)。此为釉下五彩瓷发展的个阶段,表现方式为、实业加地域文化。“进窑一色,出窑万彩”,坭兴陶的这种窑变艺术把陶器的自然美、艺术美和崇高的理想美融为一体,创造出五彩斑斓、风格独特的艺术。特别是当窑变和雕塑工艺紧密结合,更突出了兴审美的独特性。那些经过雕刻后发生变的作品,由于雕刻所产生的凸凹、明暗的肌理变化,与密变产生的色彩和纹理视觉变化起,形成多色彩、多空间、多质地的美感效果。

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第二个阶段应是新中国成立后,釉下五彩瓷业待兴,这时期主要是围绕大、大社会,尤其是中央的需要而展开的设计和生产,所以这个时期的作品(产品)基本上是围绕新中国的需要而展开的。如著名的“毛瓷”等礼品瓷的设计与生产。同时釉下五彩瓷也在这一股的春风中,无论是生产规模和产品质量上,得到了空前的发展。坭兴陶泥它从古越人的生计劳作、举炊烹饮中走来,演绎出古越文化的辉煌和,向现代人的桌前案头、赏玩推敲中走去,更演绎着现代陶艺的设计语言和艺术审美。花色品种达600余种,其中以各式茶具、笔洗笔筒等文具、盆景具负盛名。从这一点上来说,与宜兴陶注重实用性大不同,坭兴陶更注重手工表现与审美意趣。

第三阶段应为改革开放,大部分国有企业难以适应新形势,但这时期人们的思维却出现了新中国成立以来少有的活跃和自由,这为多种形式的创作与生产规模奠定了必要的基础,尤其是私有方式再次得到的承认与肯定。坭兴陶泥商报君走访了解到目前市场上出售的瓷器茶具,因做工和花色的不同,其售价在几百元至上千元不等。在选购瓷器茶具时,还需掌握一些技巧。许多醴陵的工艺师、工艺大师纷纷外出就业,特别是到上海汉光集团的这一批人,他们不但打工挣钱,而且还带回了汉光集团的雅致如歌的带有明显学院文人风味的设计和表现技巧以及工作室制的全新的生产创作结构,尽管由于文化水平的差异,很多东西可以说是照抄加借用,qzlzsnxt但这一切都无损于推动釉下五彩资设计与生产的再次创新和发展。

坭兴陶泥做工精良的坭兴壶或给人高昂情绪的激发,或人气质内敛的含蓄,不仅表达着作者的思想,更具有区别于其他壶的“神”、“气”、“态”。到成丰年,艺人们弃用砂土,改进技术,使用钦江流域的紫泥作为原料,烧制打磨抛光,掀开了坭兴陶器制作的辉煌历史。当时主要的器型为烟斗(图8)、烟壶、茶壶花瓶等小型器。从这些小型器物上可以看出坭兴陶器集实用性与观赏性为一体的审美特色。光结、同治年间,兴陶业繁发展,出现了以“黎家园”“仁我”符广音”“麦兴记”“潘允馨”等为代表的手工作坊几十余家外,此时也出现有官窑烧制的坭兴陶。坭兴陶泥

第四阶段应是到了21世纪,全蓬勃发展推动的现代陶艺运动,也随着中国国内的制度和思维更新,来到了湖南,也来到了醴陵。坭兴壶的“形”有千变万化,其中不乏有一些壶型是坭兴人借鉴紫砂壶而做的,但一代代的坭兴艺人正发挥着自己的聪明才。在这种找寻的过程中我发现,从古至今百年来醴陵釉下五彩瓷的主要表现按方式与技巧,大多来源于中国画,不管是工笔、写意还是兼工带写。这就是我发现在湖南陶瓷研究所里的釉下五彩瓷作品,不管是何种风格和题材的作品,都没有涉及色彩中的冷暖关系,这就更让我坚定在水彩画中找韵味,在油画中找色彩,在自己的好恶中找表现形式与技巧(技法)的决心,于是我多年油画的绘画技法,成为了现有的佳财富。在这思考中,我画出了平生件釉下五彩瓷作品生命颂歌之稗草系列(后来看思考没有错,也符合自己的意图,构图、表现技法都还行,只是当时对釉下五彩瓷材质的了解还稍显单薄,所以不尽理想)。这一切的到来不能说是否定传统,但至少是对传统的创作方式和表现方法的一次新的冲击,因为这一次不仅是表现技巧、方法的丰富,更是文化人、艺术家与传统匠师们的重新融合,共同提高,这将会对釉下五彩瓷的创作(设计)带来一次革命性的改变。坭兴陶泥如果青花或彩绘则看其颜色是否不艳不晦,不浅不深,有光泽(浅则过火,深则火候不够;艳则颜色过厚,晦则颜色过薄)。后要提起轻轻弹叩,再好的瓷器有裂纹便会大打折扣。“进窑一色,出窑万彩”,坭兴陶的这种窑变艺术把陶器的自然美、艺术美和崇高的理想美融为一体,创造出五彩斑斓、风格独特的艺术。特别是当窑变和雕塑工艺紧密结合,更突出了兴审美的独特性。那些经过雕刻后发生变的作品,由于雕刻所产生的凸凹、明暗的肌理变化,与密变产生的色彩和纹理视觉变化起,形成多色彩、多空间、多质地的美感效果。对传统思维的冲击,无疑是这个时代的需求,也是今天中国人的生活方式、思维方式较之曾经的任何时代都离更近了,这个时代的中国人可以说是人人有主义的时代,现代陶艺的创作思维,给百年釉下五彩瓷带来的是思维更新与表现形式和方法的极大丰富,这无疑更适应了今天人类生活的需要。

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